旋律，也就是曲调。它是“建立在一定的调式和节拍的基础上，按一定音高、时值和音量构成的、具有逻辑因素的单声部进行”(见《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》。曲调，无论是在民间音乐，还是专业创作中，它都是表情达意的主要手段，也是一种反映人们内心感受的艺术语言。因此，人们通常都认为，曲调是音乐的灵魂和基础。

　　主旋律是什么?查遍了我手头的词书(包括音乐词书)，都不见有此条(注)。按我个人的理解，它当是多声部音乐中主要旋律的简称。记得在“文革”中出版的“样板戏”，有一种版本叫“主旋律乐谱”，它选的是主要唱段，主要曲调，那用意似也清楚。

　　但是，在近几年来，各种报刊，各种讲话，到处都叫“主旋律”。据一套《当代名家随笔丛书》里，何西耒著《横坑思缕》中某篇说：“不应象这两年那样，由文坛上几个主事人要提什么‘主旋律’一类含混口号，束缚作家艺术家的手脚，不应人为地在题材上设置禁区，无端地生出许多‘敏感题材’，使作家望而生畏，望而却步，不敢涉足。”并引用了“写什么和怎样写，只能由文学家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。这方面，不要横加于涉”的名言。

　　看来“主旋律”的提法似乎还有不够全面的地方。本来么，在多声部音乐中，既有主要声部----主旋律，又有其它声部(有的叫“副旋律”等等)，如果只提“主旋律”，必然走向另一种单调贫乏，不仅在音乐中行不通，以此指导其它工作，更见不妥。

　　不过本文的目的不在对此乱发议论，而是有感于“主旋律”被其它行业借走之后，音乐中的主旋律倒没有了，那不是失去了“音乐的灵魂和基础”么?

　　我这样说，并非否定那种被称为朗诵性(即宦叙性)的声器作品，这类作品较强调唱词的语言特点，但它仍有轻重快慢、高低长短的逻辑性和音乐性。正是有这样朗诵性旋律与歌曲性旋律的对比，才构成丰富多彩的歌剧音乐。而我所以提出“主旋律”都被借走了，是指我们近年来的诸多歌曲作品(包括艺术歌曲、通俗歌曲等等)，太不讲旋律。一种是没有旋律，杂乱无章的歌词，配上杂乱无章的调调(这是恕我不用曲调)，加上演唱者的喊叫、蹦跳，那效果可以想见。这里也有一些是港台歌曲，咱不便多说，但选不选唱它，权利在我们呀!更有一些名气大小不同的歌星，动辄自己作词、自己作曲、自已演唱。我并不否定某些歌唱演员具有较好的作曲能力，也有他们写出的好歌。但却不是凡能唱歌的就能写歌，那样写出的作品，质量如何就不难理解了。不过眼下兴这个，既多赚了钱，又显露了多才多艺，当然有它的吸引力，但从争取多出好作品以满足广大群众需要看，这种方法似不宜提倡。

　　另一种是没有好听的旋律，专题晚会一台接一台，一个人写一台，谁有那么大本事，可以随手写出来都好听?不要说一般人，就是很有才能、很有水平的作曲家，也不敢说这样的大话。可是眼下也兴这个，兴承包专题晚会，一个人写词，一个人写曲(其至词曲都是一个人)，既不要深入生活，又不要深思熟虑，那质量怎么可能好呢？一般专题晚会如此，重要专题晚会也如此，实在不能不让人忧虑，例如最近的一次庆祝“八一”的专题晚会中，除当代名家作品之外，又唱了几首聂耳、星海等人的抗战歌曲，和《组舞》中的《娘子军连歌》、《我是一个兵》等，这一比较，问题就大了。使人感到新的作品没有好听的旋律，没有能给人留下印象的旋律，不能和过去的优秀作品相提并论。尽管有强烈的电声伴奏，有华彩的舞台灯光，演员阵容又如此牵动全军，可是仍然效果平平。我说句大实话，这真叫缺少了“主旋律”!

　　我这样说，并非想否定同行们的成绩，相反，我深知写出好听旋律，动人旋律之艰难。只是看到同行们中有的人似乎不太注意旋律的写作及必要的民问音乐素养，误认为现代音乐是以节奏为主了，其实不然，音乐的灵魂、音乐的基础仍是旋律，尽管旋律将随着时代的变化而变化，没有好听的旋律，没有动人的旋律还是不行。“主旋律”都被借走了，这是音乐的悲哀!音乐工作者的悲哀!同行们共勉吧!

　　(作者：于林青 原载《乐迷》1997年11月号)